綠簿旅友（Green book）是一部公路電影，兩個大男人一黑一白，白人老粗 Tony Lip是紐約意裔移民後代，在夜總會當「睇場」，閱人無數，善於排難解紛。電影初段的一連串鏡頭的推進，就是為了介紹他的出場。黑人音樂家 Don shirley 則從來講規矩，跟足程序，說話徐疾有致，做事一絲不苟，被拘留也迫不得已才使用特權。他最不情不願的就是撥那通直達政治權貴的電話，儘管他被無理拘禁，但知道使用特權若變成慣常，其他不公平對待包括宗族鬥爭，亦將無法解決。二人身份地位種族都不同，一段旅程卻置於上世紀60 年代歧視有色人種嚴重的美國南部這大環境，可想而知會帶來多少人性的衝擊。
身份的「錯置」所引起的矛盾衝突在電影中成為主題。兩個大男人都是時代之下被雙重邊緣化的人物。音樂家 Don Shirley 既是黑人又是同志，生於保守封閉的60年代，衝擊可想而知。Tony Lip 也好不了多少。意裔移民後代，目不識丁，靠拳頭打遍天下，土生土長白人不認同他的意大利口音，黑人又視之為宿敵，唯一的依靠是家庭的支持。電影巧妙地用了錯置手法帶出連串笑料之餘，亦令人換一個角度思考種族歧視的問題。
起程時，Tony 作為白人司機，死也不願為黑人拿行李，結果由 shirley 的管家代辦。這段小插曲，或許只為博觀眾一粲，但反映意裔基層白人身處那年代，仍視種族高人一等，儘管身份只是下人。而最能表現階級莫過於二人身處的汽車裏。車廂前後座的安排成為種族階級之分，當時高高在上的白人管治階級本應坐在後排，前排則是黑人司機的座位，可是在「錯置」下的對比更為強烈。
而車廂中的前後座安排，亦儼如形成一種「空間政治」的日常。旅途中，Tony Lip的前座司機位隨意放滿了個人物品，混亂得像個「亂葬崗」，反之，音樂家 Don Shirley 的後座則并然有序，他還放了張毛氈在膝上。車廂的佈局壁壘分明，對話亦充滿對抗意味。Tony 說話的口脗語調市井自大；Shirley 卻充滿社會上層的世故謹慎。車廂中瀰漫了兩層權力的角力，Shirley 是行程的傭主，因此他有完完全全的權力，要求 Tony 遵守車內規則，例如不能吸煙。然而，Tony在前座放了甚麼和如何放，Shirley 基本上沒有理會 任由Tony自由發揮，只要他不入侵自己專區便可以了。Shirley 這種做法，其實就是白人沙文主義，卻出於一位黑人音樂家的決定。另一例子是他們一起品嚐炸雞，雞骨可隨手丟出車廂外，棄在路上的垃圾Shirley卻要Tony 開倒車拾回。
還有那塊在路上拾回來的石頭，Tony 都要被迫就範，放回原處。這除了是Shirley守法的性格使然外，還是資本主義制度僱主僱員的權力不平衡——傭員受薪，便要遵從傭主的一切要求。這其實也是特權，不過在金錢世界下變得好像很公平而已。可是，二人一走出這個車廂，則又回復第二層的權力關係，就是需與其他人一同面對種族歧視的不平等局面。這個車廂小天地仿如它的外在大世界：60年代的種族隔離政策嚴分各種空間和處所的使用者身份。《綠書》（Greenbook）黑人旅遊指南便是這種體制下的產物。
不過，電影中段車至肯塔基州，肯德基（KFC）的炸雞發祥地。Tony 顯得眉飛色舞，Shirley 則嗤之以鼻。Tony 對吃的一番偉論觸動了 Shirley 品嚐了一口炸雞，這一塊炸雞彷彿便將彼此的隔閡打破，是否代表美國的一些核心價理應可以打破種族、階級和身分的對立？旅途中，兩個身份地位不同的人各有反思和改變，符合了公路電影的公式。回程的最後一天，司機 Tony Lip 變成乘客，還倒卧在後座熟睡，尊貴的 Don shirley 則變成司機，努力鋪滿厚雪的馬路上駕駛，這其實打破了空間壟斷，真正做到列斐伏爾（Henri Lefebvre）所言的「空間實踐」（spatial practice），令權力變得平衡。相對於車廂外由政府預先安排、嚴分種族的「表象的空間」（representational space），車廂裏更是二人交心的小天地。
不知怎地，筆者看此片時硬是覺得導演 Farelly 或有意無意間想展示60年代美國人的生活方式：碩大的雪櫃內食物齊備，電視正直播全國棒球比賽，全屋都裝有電話，連睡房也有一部，這些生活享受，早在半個世紀以來，已在奉行資本主義制度的美國成為生活的日常，這不禁令人想起1959年那著名的 Kitchen debate。也許導演想藉此指出家庭物質生活就算多富足，各個成員就算關係多融洽，但只要社會上仍存有很多不公的事情，人們便不可能得到精神上的真正滿足。這假設在結局時Tony 回家後那溢於面容的幸福得到證實。
表面上，這是一部關於種族的電影，其實它還告訴我們，無論皮膚是甚麼顏色，只要社會一日不公平，有些人擁有特權和天賦，便以為比其他人優越，則歧視仍然存在。貴族歧視平民，知識分子歧視文盲，富人歧視窮人，美麗的歧視貌醜的，窈窕的歧視肥胖等。只要社會滋生這種思想病毒，那麼世界的紛爭便無日無之。