筆者沒有看過很多是枝裕和導演的作品；但之前看過的誰知赤子心（誰も知らない）及橫山家之味（歩いても 歩いても）都是以導演視覺，從小孩的角度紀錄家庭互動的某一片段。但這次的怪物，加入了編劇坂元裕二的劇本，成就了一次「不太是枝」的作品。
電影已經公映了一段時間，不少影評都眾焦在其劇本上。畢竟這部作品得到了康城影展最佳劇本的榮譽，其三段羅生門式的叙述亦成功引領當時首次觀映的筆者，隨着電影的推進而墮入是枝及坂元所設下的種種伏筆之中。但值得注意的是，此部作品同時在康城影展奪得酷兒金棕櫚獎，儘管導演曾直言，他不是在拍同志電影，只是在拍日常。近來圍繞電影的討論之中，亦常聽到一個問題：電影中的酷兒元素是否足以成為一部酷兒電影呢？
筆者承認此電影想帶出的議題多元而複雜，基本上每個議題都可以再獨立延伸把其寫得更為立體。不論是校園欺凌（香港亦將會有一部作品觸及此議題，期待）、觀點與角度的有限性，還有是枝裕和最拿手的家庭主題等。但作為性／別小眾，當視角回到兩位男孩身上的時候，此片毫無疑問地成為了近來出色的一部性／別、性向覺醒電影。筆者嘗試在下文以性／別小眾的角度出發，聚焦在男孩之間的互動及性向探索的議題。
在電影中，不斷強調性／別（尤其男性）的刻板印象。到底甚麼是男子漢的面貌？不論是過長的頭髮，疊羅漢當底基的時候放棄，與女性同學成為朋友，遇到欺凌時開口向人求助，性別氣質上較陰柔，懂得花的種類與名稱。這些片段都是電影帶給我們的反思。一些日常不經意的對話，卻不段強化我們對性別框架的理解，從而再複製、跟從，並排除所有不符合此形象的性別氣質。最後，其實整個社會每一個人均是怪物；我們不斷將每一個個體按照其原生性別放入特定的二元框架之中。因此，像星川般偏離主流性別框架的人，就「順理成章」地成為被欺凌的對象。
很記得一幕是湊跟星川第一次通往二人秘密基地的水渠之中，星川說「太了解花名的男生都不受歡迎」，中文字幕自然地將對白理解成「不受女生歡迎」。事實上，按照日語原文的話，他們的對話之中是沒有提及性別的。但我們仍然能夠自然地將異性戀框架放置在此段對話之中。正如導演所言，電影拍的是我們的日常。當你問及一個人「拍拖未？」「有對象未？」，很自然的就會想像該人與異性相處的畫面。我們的想像就在不知不覺之中，被異性戀主導 （heteronormative）的價值權規限了。
電影另一個觸動性／別小眾的議題，必須要提及性向覺醒的部分了。電影將故事主軸放在兩位小五男生身上，筆者曾經聽過一位「直人」朋友說：「兩位主角太小了吧」。筆者只好笑了笑作回應。當大眾理所當然地，幻想孩子從幼稚園開始會對異性產生特別情誼時，為何愛上同性的部分要長大後才能探索呢？在小五的時候遇上一位喜歡的同性朋友，與他在二人的秘密基地之中活出自我，不也是一件美麗的事嗎？
回到電影中針對性向長期強調的主軸，應該就是星川老是提及「我有病，我的是豬腦，會傳染的」。我很喜歡導演以這樣的方式處理同性戀病理化的論述。比起直接將對同性友人的情懷等同有病，這樣無邏輯根據的處理更能讓觀眾感受到其荒謬。事實就是，當同志照腦掃瞄時只會跟普通人一樣，即使同吃一包零食也不會傳染的。同志身影也是日常。
謊言也是電影中，觸及性向覺醒中的一個很重要的部分。不論是在電影主軸之中，湊因為對其性向的疑惑及不敢言而說謊，還是到後來，星川亦曾對湊說謊了，說「我的病已經好了，我喜歡住祖母家旁的女孩」。但相對的，在電影中的種種坦白亦是美麗的。後來星川在屋內逃離父親的魔掌，開門向湊大叫「我說謊了」，還是湊在音樂室中與校長的坦白，都是美麗的讓人動容。「我說謊了。我怕將事實說出來的話，會被人知道我不會得到幸福」。
筆者曾經看過討論區上有人質疑，為甚麼湊要對母親、學校說謊呢？但試代入性／別小眾的角度，當一個人從小就烙印着社會對於「普通家庭」的想像、「性別氣質」既有的框架，然後有一天，你意識到自己的格格不入。有些人可能比較幸運，能夠接受這樣與別不同的自己，但亦有些人與湊一樣，當意識到自己性向的一刻會先抗拒、排斥，直至認清自己的感覺。花了一大輪力氣去說服自己，又如何一下子再有勇氣去說服他人呢？在音樂室中，以管樂吹出所有不能說的秘密，或許對年紀還輕，初次探索性向的湊而言已經是最好的解脫。
最後的一場暴雨，除了令故事之中兩位關鍵的成年人，湊的媽媽及保利老師都知道真相外，更除去了二人心中的伽鎖。先讓星川逃出父親的魔掌，亦讓抒發了心中不安的湊可以奔向所愛，再次走向屬於二人的秘密基地。
這個地方由始至終都是二人專屬的，即使最後兩位成年人找到同一個火車卡，他們亦未能看到二人的身影。直至電影最後一幕的雨過天清，配上坂本龍一的《Aqua》，湊和星川終於可以離開車卡，自由地在草地奔跑，連本來阻擋兩個小男孩的欄柵亦自然地除去了。這樣的自由，不就是每一個性／別小眾所追尋的嗎？正如校長所說，「幸福是所有人都可以得到的東西」，這樣自由表達愛的幸福，對性／別小眾而言不就已經是最好的結局了嗎？二位主角到底是生是死，還重要嗎？
有時都快要忘記，作為性／別小眾亦有幸福的權利。感謝是枝裕和透過電影怪物作出溫柔的提醒。願有天能夠拆去社會上各個看不見的欄柵吧。
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