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為這部韓國電影寫上影評，一直充滿沉重及繃緊的心情，世越號事件及電影中令人痛心的畫面不斷出現在腦海中，鬱結難解。即使這部電影是一部以治癒人心為目的的作品，始終事件未能獲得平反，「人為」的災難帶來的傷痛令負面情緒自然多過希望。讓記憶有時後退，有時亦需要昂然面對——是我看過《生日》後的最大感想。
（含部份劇透）
80年代韓國的民主運動，事隔十多年才有史實改編的影視作品，而世越號沉沒事件發生5年，就出現了講述這宗慘案的電影。世越號事件永遠成為了韓國社會的傷口，而如何利用商業電影的框架展開這個故事，是一個很慎重的課題。《生日》利用了世越號中離開人世的兒子的機會，焦點描繪遺屬在事件發生後的心理掙扎。《生日》的劇情氛圍平淡，充滿傷感及鬱結的情緒，透過了一場生日派對治癒彼此，在日後的生活再出發。記憶仍存，但亦需要勇敢面對，而且要等待平反清算的一天。
電影沒有任何介紹事件背景的描述及畫面，更沒有宏大的視角切入點，只以一個遺屬家庭的角度，自然令世越號題材昇華成一個深入探討災難後遺症的作品。全道嬿飾演的角色，是獨自支撐家庭生活的婦女(順楠)。電影淡然地表達出她是沉船受害者的遺屬，表面上她看似堅強及若無其事，但每晚獨自一人時就不禁神傷，看著與兒子的聊天室對話，買著兒子的衣服嚎然大哭，種種場面令人心痛得很。全道嬿的精彩演繹還有導演的拍攝手法，不停令我想起李滄東執導的《密陽》，兩部電影異曲同工地帶出女性面對災難時的無力感，還有如何走出陰霾。電影緊緊相扣了國民及遺屬的創傷，沒有脫離國民感情，即使劇情平淡仍能得人心。
一種自我的救贖，需要多番的掙扎過程才能達成。世越號事件看似是全國的傷口，但仍然有勢利及世俗的眼光去看待這件事，電影亦有特別呈現出來去展現人性的冷漠。「國家有給錢你的嘛，為何你不收？有錢竟不拿？」、「那些倖存的孩子真好啊，可以得到國家的照顧。」等等的說話均無法避免地讓順楠親耳聽到，不少人忽略的，是切身處地在別人的角度看待每一件事。口裡說別人有國家照顧真好就輕易，但如果是自己親身經歷的話，自然就不會這麼輕鬆。順楠不接受國家的賠償，還有經歷的心理折磨，不是普通人能想像的。出席一場沒有主角的生日，要有一定的承受能力才能為死去的兒子慶祝生日。
電影的構圖工夫值得一提。「門」一直出現在電影之中。家門、教室門、遺屬聚會時的房門、生日聚會時的門等，特別是有不少鏡頭都側面拍著有微開的門，還有順楠家門前故障的燈，彷彿讓人感到在船中去世的兒子仍然在主角們身邊。順楠見到故障的燈亮起時，就深信兒子是從外面回來了。同時門及門框造成的壓迫感及狹窄在順楠家顯得特別鮮明，突顯了遺屬面對災難時內心的痛苦及鬱悶。我很喜歡電影中的一句對白，就是我們之間不會道別，只有等待重遇的那一天。微開的門的寓意呼應了這句說話，我們深信你的人不在，但靈魂仍在。這些細節表達不少思念及哀傷之情，自然得來不造作。
看畢這部電影，我都一直反問自己，如果我是順楠，辦過一場沒有主角的生日會，笑過哭過後，是否就能忘記船難帶來的傷痛？絕對不會。除了因為失去至親之外，還有國家一直給不出好的交代，朴槿惠及崔順實還未因此得到真正的懲罰，而且還欠一個道歉。即使能夠從苦難中救贖自己，痛苦的記憶不會磨滅，但仍要繼續自己的生活，最應做的事，就是堅強地活下去的同時，記住這件事，莫失莫忘。電影有清晰傳達出一個治癒人心的訊息，就是逝者不應被忘記，但生者的存在更為重要，因為生者能為逝者做的，就是好好的活下去，並努力追求責任者的一個交代及看著他們如何受判。這部電影的作用，就是讓我們記住這一個時代，這一場慘案帶來的創傷，還有如何從苦難中相互努力重生。
我不敢再看一次，因為必定都會跟著電影嚎啕大哭，不過我堅信，只要念念不忘，別有迴響，國家還欠遇難者及遺屬一個真正的交代。
「願我們重遇那一天，仍是在郊遊。」
「那天，秀浩(順楠的兒子)都會來的。」
