（獨媒報導）兩年半前，位於古洞的志記鎅木廠被政府收地發展，封廠逼遷的新聞佔據各大傳媒版面。不過，隨著收地已成定局，記者的報導多止於封廠一刻。大眾不再熱切關注，韓潔瑤卻沒放下攝錄機。她和攝影師傅俊偉繼續跟著木廠負責人王鴻權（權哥），聽他數算被沒收的器材、看他用僅剩的刀鋸繼續鎅木，最終花五年時間，製成紀錄長片《木送》。
「竟然可以喺戲院裡放映，係一個意外驚喜。」韓是文字記者出身，她說與其稱她為導演，「紀錄片製作人」可能更合適。像權哥一樣，她背後沒任何贊助、團體支持或發行商，拍攝、後製、向戲院爭取場次、宣傳放映，幾乎一腳踢。
「我唔係要製造英雄，都唔係要去歌頌一啲嘢。我發覺當佢（權哥）好深信一件事，佢係堅持佢整個生命，唔係一夜就熄滅⋯⋯我好想去記錄呢啲人性，或者就係個體嘅能量。」「佢係個體，但佢有佢的價值。冇集體回憶，志記就冇存在價值嗎？」
紀錄以外，她也在製作《木送》的過程之中，親身感受着個體在體制中的限制，就像權哥所經歷過的。「我有一個好處，就係面皮厚，唔會覺得自己唔得⋯⋯我就係用盡我自己嘅能力，諗到乜就做，試吓做唔做到。」
志記鎅木廠在2022年被收地圍封後，搬遷到附近一塊新地，惟該地同樣位於古洞發展區，木廠需在今年3月再次搬走。
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文字記者出身 十年前走入古洞
「同我同期（入行）嗰啲人，宜家已經做緊副總。」70後的韓潔瑤是文字記者出身，在報紙任職專題記者超過十年，後來轉為自由身工作者。2015年，她報名參加了一個工作坊，到古洞村民存叔的家裡學造豉油，因此有機會在古洞一帶走走，認識了志記鎅木廠。
志記開業於1947年，由王鴻權父親創立，至今逾70載，多年來接收過不少政府部門棄置的棄木，再鎅成有用的木材。木廠曾由北角遷到柴灣，先後搬遷四次後，於1982年末落戶古洞馬草壟，廠房曾借予電影《寒戰2》作拍攝。王父離世後，木廠由「權哥」王鴻權和「妹姐」一同打理，鎅木之餘亦舉辦木工班，盼更多年輕人能夠認識木材。
首次踏進志記時，韓潔瑤覺得很震撼。當了這麼多年的傳媒人，為甚麼香港這麼有一個獨特、宏大的木廠，她竟不知道？在一次《木送》放映後，韓拿出一樽樽木糠，遞給觀眾，著大家感受一下不同木材的味道。紫檀、綠檀、樟木⋯⋯她起初在木廠聞到時，還傻傻的問權哥，你是不是有種白蘭？權哥於是拾起地上剛鋸下的木塊：「係咪呢啲 ？」
2016年，韓潔瑤進入新媒體工作。和過往最大不同是，現在她不單止要寫文字報導，還要拍攝專訪影片，於是韓想起志記——她覺得文字報導始終有局限，難以呈現木廠裡的宏大景觀和各種機器聲音，而新媒體剛好讓她有機會用影像紀錄。
她夥拍攝影記者，製作了一條數分鐘的短片，事後不住在Facebook發帖感嘆：「因為志記權哥，忽然好想去拍紀錄片⋯⋯鎅木業、鎅木廠、權哥守業、權哥寄情木藝⋯⋯歷史、文化、親情、人生體會，太豐富了。」
2025年1月，《木送》在九龍區一間戲院首次放映。
失業後初學剪片 2018起拍攝木廠變遷與日常
在新媒體工作了大半年，韓潔瑤就因公司裁員而失業。沒事幹，她便報名參加紀錄片導演張虹舉辦的剪接班，由零開始學習剪片。事前，她連剪接軟件都不懂得使用，只好在課堂上不斷請教，觀察別人如何流暢地把不同畫面剪接在一起。不過，剪接班只有短短三日，韓只學會了最基本的技巧，後來還是靠自己慢慢摸索，才慢慢學懂。
2018年，權哥告訴她，政府派員到木廠度尺登記，準備收地——雖然坊間爭議聲不絕，立法會仍通過了新界東北發展計劃，發展區包括志記所在的上水古洞北。作為全港碩果僅存的鎅木廠，權哥希望爭取保留志記，更為此召開了記者會。
2018年，土地正義聯盟及王家三兄妹開記者會，爭取當局全面保留志記鎅木廠。（資料圖片）
「佢有好強嘅信念，政府最後會放過佢，佢覺得佢盡力爭取到。」出於記者的直覺，韓潔瑤覺得要記錄。但她知道，自己一人之力並不足夠，便問攝影師傅俊偉有沒有興趣合作：「應該話，我哋係兩個傻瓜，而且已經搵唔到第三個傻瓜。」
五年下來，《木送》記錄了權哥每天由港島東住所往返古洞的日常，還有他在木廠裡操作「企頭鋸」及為學校回收颱風塌樹時的身影，開辦木工班時的歡笑聲、憶述兒子年輕早逝的傷痛⋯⋯影片聚焦在木廠的命運之餘，亦側記了香港的戰後復甦和木業發展。
兩人的初心純粹是想記錄香港，拍攝時見步行步，也沒有特意找資金。拍攝以外，韓靠自由工作維生，傅俊偉則兼顧正職工作。後來，隨著收地日子逼近，韓潔瑤用疫情時派發的消費券多買了一部相機，在傅沒空時獨自前往木廠拍攝。
《木送》劇照（受訪者提供）
惜錯失圍封收地 「刀仔鋸大樹」最震撼
雖然權哥答應受訪和拍攝，但韓潔瑤覺得最大的難處是，有些東西始終記錄不到，譬如他跟政府人員開會協商的過程：「有攝影機在場，會令到件事告吹。」更不幸的是，2022年9月收地期限屆滿後，攝影師傅俊偉天天請假，不想錯過封廠一刻；偏偏等了兩星期，地政署也沒動靜，卻在他重新「開工」的首日，也就是9月27日，正式圍封志記。於是，他們錯過了圍封當日的畫面。
圍封後的幾天，權哥仍有回到木廠巡邏。傅俊偉最初沒打擾他，看著他在現場走來走去。直到第三天，韓潔瑤說無論如何都想拍他，素來對傳媒來者不拒的權哥反問，仲拍嚟做乜？「我話，權哥，第一天已經同你講，我都唔知道有咩作用，我又唔係任何媒體⋯⋯」幸好當日下了一場很久的雨。韓潔瑤一直等，待權哥變得沉默，後來終答應拍攝。
2022年9月27日，志記鎅木廠被當局圍封收地。（資料圖片）
權哥帶著僅剩的木頭和器材，遷往一幅距離原廠位置不遠的工地。韓跟著他，聽他細說哪些器材被破壞或不見了，看他繼續搬木和鋸木。有一次，當她看到權哥用細小的刀鋸大樹，她覺得很震撼，知道自己是時候開始剪片。
「我終於搵到一個焦點，就係點解要記錄。」
她說，在拍攝志記的幾年間，香港發生了很多事。不斷的離散和疫情令社會充斥無力感，但權哥用刀仔鋸大樹那一瞬間，突然像回應了她內心的一個想法：「點樣過好每一天？就係盡力地活好你嘅每一天。」
韓潔瑤「過好每一天」的方法，就是盡力記錄，並讓《木送》被看見。她不解，明明權哥能夠自食其力經營，為何仍要被別人剝奪自我價值？「賺錢有咩問題？佢賺錢其實都係想謀生⋯⋯就算木廠冇集體回憶，對於佢個人嚟講都係有意義。」
在拍攝《木送》之餘，韓潔瑤還拍了一條關於「冬菇亭」大牌的紀錄片《冬菇浮亭》，入選2020年香港國際紀錄片節。
一刀不剪過電檢 沒發行成放映難關
與其稱她為導演，她覺得「紀錄片製作人」的說法更合適：「我只知道有啲嘢好重要，我好想記低，好想為呢個地方記低一啲嘢。」拍攝過後，剪接、後製、字幕、宣傳，都是她和傅俊偉一手一腳慢慢完成。「你唔自己做，冇人做，但你又想做到呢件事，所有事情就係咁樣推動。」
韓潔瑤沒想到，《木送》遇到最大的問題是放映。她最初只想辦私人放映，邀請有份上鏡的人觀看。不過有朋友看畢後說，應該讓更多人看到這部片；也有電影圈的前輩形容故事有觀賞價值，指甚至可以在戲院上映。韓心想，那即是要自費申請準映證了。為此，她思考了好幾天，「好痛苦嘅決定，天人交戰，預咗被人cut」。
結果，《木送》一刀不剪通過了電檢。韓於是想找放映資金，通宵寫了計劃書。「但好奇怪，啲人一聽到鎅木廠收地，已經冇下文。」收地算是「敏感」題材嗎？韓也沒有答案。她曾聯絡戲院，提出想為《木送》舉辦包場放映，但有院方回覆她說很難安排：「因為我冇發行商，冇宣傳，場地提供者覺得你點會有觀眾？」
幸好，《木送》獲推薦參加去年10月的香港亞洲電影節，得以於大銀幕首映。「終於被人看見！」韓潔瑤一方面感到激動，另一方面有點疑惑：為甚麼放映過後，幾乎沒有人公開評價或討論？是影片質素不夠好？畫面不夠吸睛？是題材問題？還是其他原因？
自製海報一人宣傳 靠「揼石仔」售票full house
「成件事係由無知變成一個實驗，經歷過每樣嘢才發覺，原來電影工業係咁樣。」韓潔瑤一再強調，自己不是電影人，很多事情是一邊經歷、一邊學習：原來在片中引述傳媒的報導內容時，要先取得書面授權；原來要有發行商，電影才較容易被觀眾看見；原來要有一定放映場次，才能參加獎項提名⋯⋯
在電影節放映過後，韓潔瑤主動聯絡高先電影院，終於獲得兩場《木送》特別放映場次。高先說，如果兩場都滿座，可以再加場。於是，她自學Photoshop製作電影海報，再跑勻港九新界請求不同小店張貼，又開設社交媒體專頁，想盡方法宣傳電影。
為了售票，韓一再推遲找全職工作。她坦言，一個人四周貼海報、跑映後談、想盡方法售票，其實很累，感覺自己的體力已接近極限。但靠著「揼石仔」的努力，首兩場放映總算 full house，《木送》在2月將有合共八場放映。有些觀眾看畢電影後，曾提出可協助舉辦社區放映，不過目前尚未有落實。
「我只能夠做好我每一樣眼前嘅事，爭取到邊個機會，咁我就去。」
沒太多經驗、考量、資金和人力，《木送》無論在畫面、敘事、剪接等各方面，都予人少許生疏、粗糙的印象。韓坦誠，有影評人看過電影後，私下向她表示尚有很多改進空間。「如果你話，用藝術標準嚟睇（電影）好粗糙，唔緊要，我想講嘅係，呢個選材對我嚟講係一種自我檢討，紀錄片其實係反射製作者嘅想法。我唔係想煽情，我最追求嘅係權哥嗰種堅持。」
記者：梁皓兒