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《紅衣小女孩》：台灣本土鬼片強勢回歸
每當提起台灣的恐怖片，我便立即回想起2002年由梁家輝主演的《雙瞳》，這齣電影也算是經典，當年真的嚇倒我了。印象中在那個時候，日本、韓國、香港、台灣和泰國每年也製作不少恐怖片，堪稱是亞洲鬼片的全盛時期，但於過去十年間，台灣恐怖片似乎特別沉寂。最近在香港上映的台灣電影《紅衣小女孩》在台灣的票房已經突破八千萬台幣，成為過去十年來最賣座的台灣恐怖片。我懷著好奇的心情進入戲院，看看究竟葫蘆內賣的是甚麼藥。雖...
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《夢之花嫁》：我們都是人生的臨時演員
「お元気ですか？私は元気です。（你好嗎？我很好。）」——渡邊博子《情書》每當提起日本電影大師岩井俊二，我便會立即想起他的經典作品《情書》（1995年）。除了上述那一句經典對白之外，電影的第一幕也讓我無法忘記。飾演女主角的中山美穗躺在雪地上，然後站起來，慢慢在雪地上步行……同時響起那首讓我沉醉至今、哀傷沉重的配樂。每次聆聽，都讓我起雞皮疙瘩。岩井俊二的電影之所以能夠令人著迷，就是因為這種迷離、虛幻和抑...
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《傲慢與屍變／傲慢與偏見與殭屍》：真愛無能、婚姻無效
文：陳穎為什麼要把珍．奧斯汀（Jane Austen）的浪漫經典《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice），與在末日（apocalyptic，或譯「啟示錄」）文類中佔有一席之地的喪屍湊在一起？若非出於偶然，則看似南轅北轍的兩者自有相通之處，才能成就賽斯．葛雷恩．史密斯（Seth Grahame-Smith）於二零零九年成書的戲仿（parody）小說──《傲慢與偏見與殭屍》（Pride...
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《太陽的孩子》——我們不會很窮，只是沒有錢
台灣電影《太陽的孩子》最近在香港正式上映，其中有兩幕，讓我留下了深刻的印象。其中一幕是女主角Panay對女兒Nakaw說：「我們不會很窮，只是沒有錢。」而另一幕則是土地仲介問女主角Panay：「種稻米能當飯吃嗎？」Panay回答說：「稻米當然能當飯吃！」這些看似矛盾的對白，巧妙地點出了電影的主題，讓觀眾不禁思考：究竟從何時開始，土地變成了商品，我們失去了勞動的自主權，要被迫在市場裡出售自己的勞動力，...
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《紅的告別式》 - 若花無百日紅......
在香港放這部電影，大概不是因為行定勳的大名，而係電影講的，在這裡也講得應景，甚至會解答到你一些久仍不解的問題。《紅的告別式》 (Pink and Gray)...
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《暗色天堂》 - 罪與罰
原本，大家會俾面這個新手導演袁劍偉的理由好簡單：就算林嘉欣已為人妻，她的甜笑仍係世界級，無得輸，男觀眾注定要乖乖奉上票錢。否則，就只「有一段關係叫張學友和林嘉欣」，唔見得叫觀眾盲目地撲入戲院。尤其《暗色天堂》 (Heaven In The Dark) 單看內容大綱，已叫人很大疑慮。電影簡單概括只有三點：法吻...
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《暗色天堂》：受害者
《暗色天堂》是根據香港劇作家莊梅岩的舞台劇《法吻》改編（2011年首演），內容關於性騷擾背後的男女權力角力，原著是獨幕劇，只有兩位主要演員，由初次執導長片的導演袁劍偉改編成電影。舞台劇版本的劇情只在狹小的休息室發生，完全倚仗對白交代那段五年前的關鍵｢往事｣，電影版增添了很多｢情節｣，甚至連法庭審訊的過程也拍出來了，整個故事變得很完整，但同時失去舞台劇版本的那份曖昧。故事發生在一個慈善酒會，早已放下傳...
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〈澤東廿五〉座談會後記
前日聽兩位導演對談，翁子光作主持，王家衛作嘉賓。尤有趣者，我聽不出交流的火花，只聽到兩代香港的隔膜與裂縫。王家衛雖鼎鼎大名，屬於他的時代畢竟悄悄逝去。影迷一路追隨至今，不經意擦肩而過，愈追愈遠。原來他停駐半路，望向時代的列車，早已貌合而神離。也許早就風聞王家衛脾性，聽前我並無多餘幻想，不曾期待他會賣弄嘴皮上的風情，故作高深吟哦甚麼炫人耳目的大道理。顯然，席間影迷幻想落空了，也包括主持 人翁子光。...
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重生的過程：《抖室》
十幾個小時的飛機，我睇了五套戲：有已睇過的《哪一天我們會飛》與及《Inside Out》，有未看過的日本片《Mozu》（因為劇集已看完及超怪雞的《銀河鐵道搞搞搞》，還有這一部，《抖室（Room）》我不是因為女主角拿了影后才去看，是看過介紹電影說什麼，覺得不錯才去看。電影很不錯，沒有煽情，劇情當然有犯駁之處，但重點講述的母子重投世界面對的心理關口，寫得很好，演員演得更好。女主角Joy(Brie...
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讓我們提早後悔《十年》
《十年》，由放映開始，直至一個又一個的故事完結，我始終不能抽離。因為我雖然是電影的一名觀眾，但我知道當中的故事在十年後的2025年中，可能會變成真的「故事」。不安的感覺油然而生，當中的故事，很有可能是明天，甚至今天的歷史。我們不知道身邊的時空在締造怎樣的歷史，然而知道的，總是變成歷史的悔疚。故事談的是共產黨為了讓國安法在香港順利推行，光明正大地「密謀」如何犧牲一兩個為黨服務的香港幹部。只要有細心留意...
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「十年」影後感：通往的現實，叫我們創造希望
第二次看「十年」，其實有好多感觸。對我而言最有共鳴的是「浮瓜」，故事其實相當寫實，無論既得利益者有什麼圖謀，受苦受累、被犧牲的永遠是無權無勢的平民。許多人說，「浮瓜」已經發生，其實「自焚者」不是也一樣麼？所不同的不過是香港人不傾向以自焚的方式作控訴，而更傾向一躍而下罷了。二十四條年輕的生命，向我們的官員控訴時代的黑暗，我們的官員卻還以每間學校五千元的津貼和在會議中十分鐘的逗留。這種冷漠無情，這種輕忽...
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《蝙蝠俠對超人》：猶如黑朱古力的苦澀
相信不少人在童年的時候，都曾經幻想過自己有朝一日可以成為超級英雄，拯救世界，而蝙蝠俠、超人和蜘蛛俠是我首批認識的超級英雄。我們作為平凡人，既不是來自外星，亦未曾試過被受過放射性感染的蜘蛛咬傷，就只好寄望在長大後發達，好像蝙蝠俠一樣，就算沒有超能力都可以當超級英雄。可惜，現實是殘酷的，長大之後，我們只能夠在戲院內，嘗試滿足成為超級英雄的慾望。千呼萬喚始出來，《蝙蝠俠對超人：正義曙光》（Batman v...
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寫在《十年》奪獎後
《十年》奪金像獎最佳電影，心情很激動。未看《踏血尋梅》，未知《十年》奪獎是純粹的政治表態還是真的比《踏》優勝，而以電影論《十年》本身也有不足之處，但《十年》奪獎明顯是金像獎以強硬的態度表明，香港的電影業不會向不合理的強權低頭。中共認為《十年》有煽動港獨之嫌，而即使我本身不支持港獨，但我深信香港人的命運應在香港人手裡（至今我仍找不到香港人不能主宰香港人命運的理據），沒有理由連自由的命運也不能討論。一九...
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快‧觀影筆記：More is Less的《選老頂》
導演邱禮濤的電影愈來愈有野心，想說的話愈來愈多，但效果卻有點多頭不到岸的感覺。看《雛妓》時已經有這種感覺，看《選老頂》時的感覺更濃。整體來說，我覺得《選老頂》處理得比《雛妓》好，例如政治笑話用得頗有喜感，節奏也較順暢，但在導演要傳達的訊息還是有點支離破碎，政治隱喻也處理稍欠深度，總有總奇怪的違和感。也許我在內容上不應期望太高，說到底這也是一部喜劇而不是政治電影，而我看《選老頂》的上半部時的確持有這種...
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將金像獎「女黑人」胸前的菲林盡快地脫去！
香港電影金像獎頒獎禮，一向給人比較hea的感覺（對比近年金馬獎頒獎禮，這感覺就愈加明顯），但昨晚的節目，我可以毫不猶豫地說，是近幾年舉辦得最好的一屆頒獎禮。司儀方面，這次請劉青雲做主持，本身就是一個很大膽的舉動，他的表現縱然「穩穩陣陣」得非常一般，但比起某惠州政協做主持，已經算是不錯了（起碼不會在台上on99）。頒獎禮開場白，配合了動畫來介紹頒獎禮的評選流程（還引用了《阿飛正傳》的片段來講解作品的入...
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《十年》的時代力量
從來沒有看金像獎的習慣，今年有朋友兼拍檔有份競逐，遂看直播。朋友的電影拿下了一個又一個獎，有幾個勝算較低的，宣佈一刻，雖然只得我一個對住部爛鬼電腦，我還是叫了出來。最佳電影，我當然想朋友得獎，但朋友更想另一部電影得獎。當政府為台灣是否可以用「國立」兩個字鬧到滿城風雨，在街上觀看《十年》的人蜂擁而至，坐滿了山頭窄路，不禁懷念以前成條村無電視，全村的人擁到村公所睇電視的鄰里之情。文化從來是盛載民氣的器皿...
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未來十年，繼續踏血尋梅
《十年》是港人在史無前例的政治壓迫下對未來的焦慮，《踏血尋梅》則是以八年前一單兇案作為藍本，在今天的時空回眸那些仍然未能解決的社會問題。《踏血尋梅》沒有槍炮子彈，沒有開章明義地談政治議題，沒有透過諷刺時政的「抽水」對白博取認同，更沒有示威、自焚般煽情的場面，但它有的是對一單當年轟動全港的兇案背後的種種社會問題的一種人性化的敘述。一個家庭破碎的女孩，獨身來港投靠母親，或許帶著夢想亦帶著絕望，在這個絕望...
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敗在政治能量 《踏血尋梅》的政治訊息更勝《十年》
論戲，《踏血尋梅》的政治遠比《十年》進步而細膩，《踏血尋梅》輸在政治能量，看《十年》的遍地社區放映，在重重打壓下開花，一齣電影如何勝過一場鬥爭？好吧回到戲內，不少爭拗流於政治vs技巧，其實《踏血尋梅》的政治訊息進步多了。中港矛盾沒有簡化為中共敵人vs香港人受害者，翁導選擇了一個新移民受害者及一個劏房兇手作為主角，故事的重點不在於狹窄的身份決定論，而是踏血過程中，問社會為什麼，我們跟隨尋梅，看草根的迂...
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