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迷惘上班族必看：《受夠了！我要炒老細》
有認識朋友在日本工作，還未有聽到工作的艱辛有多恐怖，不過之前的新聞有提到有打工作因為長時間超時工作再加上壓力太大而死去，後來那家公司真的要賠償死者家屬，或多或少反映了日本某些行業的打工仔所承受的壓力並非簡單。《受夠了！我要炒老細》的劇情並不如大家第一眼看到電影名所想的，重點不是劈炮唔撈，而是告訴觀眾，一個剛畢業的人進入職場面對挫折時的迷失，積極努力做出一點成績卻因為天真單純被利用，自信心不斷被磨蝕快...
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《水底行走的人》：友情大考驗
黃仁逵的《放風》是我中學時的文學啟蒙。他筆下的小人物志趣各異，藏身城市的旮旯，行文簡單直接，隱隱然見到鏡頭推移。至於他寫好友麥顯揚從患病到彌留的文章，更見其情深。跳過文字，第一次看見影像上的黃仁逵，是他在舒琪的紀錄片《沒有太陽的日子》抒發對六四事件後香港群眾的觀察，他把香港人參透得徹底。這段影像也有在陳安琪的紀錄片《水底行走的人》出現，作為黃仁逵對國家、政治看法的一部份。她還拍下酒吧內黃仁逵與人爭論...
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歷史的再現：如何講《末代皇帝》故事
終於在大銀幕看了《末代皇帝》。雖然坐在較前位置看3D電影實在是相當辛苦的觀影經驗（眼鏡和位置都令我不適），不過看畢百感交集，再三咀嚼餘味更豐富。 晚清以降的中國近現代史千頭萬緒，不是有相當認識的話即使是本國人都難以梳理出頭緒。反而貝托魯奇拍這段中國近現代的史詩，即便畫面上的中國歷史人物講英文有多彆扭，最終呈現的卻是超越政治興替的一部史詩劇。...
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只有愛不足夠：《擂台物語》
有不少人成名之前都有一段不為人道的苦日子，而成名之後多數會道出那段苦日子怎麼，當中可能會感激那段時間陪在身邊支持他讓他追夢的那個重要至愛。畢竟，成名的不多，因為愛他而支持他的當中又有幾多堅持到最後呢？《擂台物語》究竟是一部什麼類型的片種呢？其實一邊睇是幾好笑的，不過若果你跟女主角的經歷有點相似，或者有些共鳴的地方，你會看得有點苦，有點難過，然後問：「只有愛真的足夠嗎？」三十歲的加奈子（佐藤江梨子）與...
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談《中英街1號》的電影技藝
趙崇基導演的《中英街1號》是近期惹火話題作，先是導演自己表示政府拒絕資助本片製作，懷疑原因跟故事觸及敏感題材「六七暴動」有關。後來有影評人指電影「漂白」六七，結果又引來一眾電影支持者爭議。如導演在訪問說「大家關心的都是電影會否觸動到人們的神經線」，意識形態是電影重要的一部分，但這些觀點與角度的事，爭拗只會沒完沒了。為免被認為是評論政治立場多過電影。故此本文會貼近電影的實質來分析，用《中英街1號》的電...
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《爸爸的便當》：最日常自然地，去觸動人心最柔軟部份
比起預期好睇100倍！入場前很擔心，又是那些「日式溫情」用了N年的「人人懶係好委屈，到最後突然講一套大道理，夾硬迫你去感動」的超娘方程式。我錯了！由入場到散場看完roller離場，我笑了很多次，也流了幾次淚，卻聽不到一句多餘的對白，更沒有無聊的「親場硬道理」。整個故事就是日本Tokyo No.1 Soul...
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我們都丟失了等待某日某月的耐性
其實不是很久以前，我們沒有一人一手機，沒有WhatsApp、沒有Facebook，那個時候，對於約定，我們還是比較在意，約了別人在某時某地見面，不會輕易遲到、更不會輕易臨時「甩底」。真的，其實只不過是過了廿多年，今天生活、成長在數碼世界的一代，一個短訊，便能將早已訂下的約定拋開。大家都有經驗吧：跟人約好了，並在預定的地方等待，突然對方一個短訊說到不了，甚至一聲抱歉也沒有，就這樣把你丟下。劉偉恆導演的...
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輪迴中英街
港產片中英街一號，趙崇基導演，比較六七暴動與二零一九年本土抗爭，講三位後生男女主角在沙頭角中英街參加/涉及六七暴動，然後三位演員彷如輪迴再世，飾演另外三位青年，參加一九年抗爭，保衛中英街田園，反對起中港城（類似菜園村；影射魚蛋革命）。六七暴動與當代本土抗爭差異在於：六七暴動青年多被上一代洗腦煽動；而當代本土抗爭參加者多為熱愛本土，反抗中方殖民，而自發上街。永權係片中貫穿六七暴動與當代抗爭之人物，以同...
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《當祈禱落幕時》——東野圭吾的1Q84
「用一句話來說，就是她是個女演員。」「這是甚麼意思？」「就是字面上的意思。因為她是女演員，所以會視需要扮演她的角色，不能相信女演員的表面。」松宮追查淺居博美的過去，無意中從她前男友口中，得到這一段仿似和案件無關重要的資訊。然而，就因為這一句和案件沒直接關係的對話，讀者對淺居博美起了疑心。追查的過程原本是為了確立她與案件無關，卻因為這句話，她附合了嫌疑人的資格。這一句對白，不能刪走的。電影從頭到尾沒出...
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《女學生游擊隊》到《十七歲的風景：少年看到了什麼》 - 革命尚未成功，同志如何努力？還是應否努力？
若松孝二夾足立正生（用集體筆名出口出）的兩套，一套一九六九，另一套二零零四：都係用一座雪山開場場景，三個學生妹踏單車到附近，再與兩個學生哥一拍即合，隨即潛進深山共展「大計」；三十五年後，一個少年也踏著單車，又係看到雪山，但他卻調頭，孤身走我路踏遍全國 - 明顯承先啟後。《女學生游擊隊》 （Female Student Guerrilla）可謂日本版《三五成群》：打著游擊隊之名，卻以玩樂的態度行事 -...
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洗什麼人的白──回應《中英街一號》的洗白論
《中英街一號》最有趣的地方是，有人認為電影借雨傘令反左派人士同情67暴動（洗白論）；有人（例如我）恰好相反，覺得電影借67暴動讓反雨傘人士理解雨傘。洗白論者如四維出世，立論方法完全悔辱自己作為一個影評人的身份，沒有討論價值。程翔老師早前在「眾新聞」的文章則提供了清晰而實質的討論基礎。文章最有意思的部分，是老師對角色塑造的理解──「對於參加『67暴動』的青年人，導演把他們塑造成為一種充滿承擔精神的人，...
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足立正生 -《女學生游擊隊》
一如所料，玩味荒唐十足，但足立正生《女學生游擊隊》（1969）有幾個訊息是相當明顯的，其一，想反抗，就要拿起更強的武器，你贊不贊同敢不敢用也好，不是比喻不止象徵，足立正生認為更強的武器的就是槍，反抗就要更加武裝起來；其二，是所謂反抗或者革命的淪落，這當然是當時學運失敗後的觀察或者抒發，反抗淪為一件尋歡作樂事，而那個士兵則呈現出執迷成為一種世代的瘋狂；《女學生游擊隊》最有意思是結局，當中有享受歡愉的性...
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片名標題黨，結局殺必死——80年代怪片《穿梭陰陽界》
小時候租帶看過一套叫缺《穿梭陰陽界》的電影，那是我的姨媽租回來的。看戲名，即使不是鬼片，也是通靈片吧。主角是80年代算是一線男星的湯鎮業，女主角是我不太認識的蘇明明和俞可欣。俞可欣為人所認識，是她是劉德華僅有的前度女友，她在1990年代還拍過非常大膽的寫真集。至於蘇明明，我是最近上Google才認識她，當年她在台灣是明星，也有過性感演出。其實最引起我興趣的是導演黃華麒。黃華麒為人所熟悉，是因為香港電...
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《巴黎眾色相》：剪不斷理還亂
康城影展「導演雙周」得獎電影，離婚媽媽伊莎（茱麗葉庇洛仙 飾）一個人住在巴黎，外表是個情場老手，其實幾經感情波折。伊莎寂寞苦悶，既想追求真愛，卻又周旋在幾個男人之間，離離合合的情感關係糾纏不清。伊莎該如何自處，找回自我？《血洗蜜月期》、《巴黎日和》法國導演克麗雅丹妮作品，取材自法國文學批評家羅蘭巴特名著《戀人絮語》，由康城影后茱麗葉庇洛仙細膩演繹女畫家尋覓真愛的心靈之旅。...
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受害者的榜樣：《不能說的故事》
電影就是要敢拍敢說，就算受到不同的打壓與壓力也要說出想講的事。韓國近年一套又一套有關曾經發生的公義事件的電影，不少都是好評不絕的，今次想談的是上畫時很想去看而最後又是在飛機上看的《不能說的故事（I Can...
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六四與慰安婦：歷史的戰場
參加完在京都舉行的東北亞復和會議回程機中，在緊迫的行程中，原想在晚飯時看一套輕鬆的電影（被 Poster 騙了），便選了一套韓國電影，片名叫 I can...
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【歷史無限Loop】哥哥劉華在大館的日子
六四剛過，二十九周年前夕我除了行禮如儀與朋友討論出席維園悼念晚會的意義，今年還重溫了以黃雀行動做背景的1990年電影《省港旗兵4之地下通道》。這部戲講述一群來自內地俗稱「大圈仔」的悍匪協助民運人士逃離中國，經香港再前往美國的驚險故事。《省港旗兵》系列電影以畫面震撼和內容暴力見稱，看罷戲中炮火連連的場面，心知虛構的劇情應多與現實迴異。不過片中操流利粵語的鬼佬警官於中區警署秘密會議室大罵中共幹部的諧笑一...
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《給我一個道歉》：是黎巴嫩也是香港
撇除生硬趕客的中文戲名，以及匆匆而過的結局，《給我一個道歉》（The Insult）確實十分好看，難怪榮獲奧斯卡最佳外語片提名。電影充滿張力，法庭戲叫人呼吸困難，飾演控方律師的Camille Salameh...
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